Хочу поделиться впечатлением от книги Людмилы Богдановой о Владимире Басове, которая вышла в 2014 году.

Владимир Басов – каждый, кто слышит это имя, представляет себе своего Басова. В памяти всплывают роли, фильмы, цитаты…

У меня до прочтения книги имя Басова ассоциировалось с Дуремаром, который выловил всех пиявок из пруда черепахи Тортиллы, а ещё с маклером из фильма «По семейным обстоятельствам».

Книга стала для меня настоящим открытием Басова. Как оказалось, Владимир Павлович – личность гениальная, человек грандиозного масштаба. Как говорит автор в предисловии, написать книгу о Басове – это объять необъятное, и к тому же не все, кто знал актёра и мог рассказать о нём, нашли возможность сделать это. Сам Владимир Басов, к сожалению, так и не написал свои мемуары – не успел. Слишком короткий срок был ему отпущен (он прожил всего 64 года), а планов было громадьё.

В июле 1923 года в семье  дочери священника и революционера-большевика Павла Басултайнена, с партийной кличкой Басов, родился сын Володя.

Это были первые годы советской власти, Гражданская война, мать Владимира стала книгоношей, а отец – красный командир, бился с басмачами и геройски погиб в 1931 году.

Переезжая с места на место, мать с сыном в итоге оказалась в Москве, где Володя и закончил школу. Он хорошо рисовал, увлекался реалистической живописью русских передвижников, глубоко знал творчество французских импрессионистов. Басов пробовал писать стихи, и много читал наизусть – знал практически всё творчество Маяковского. Тогда Володя никак не мог выбрать призвание между театром и любимым с детства кино.

Однако  жизнь пока предоставила другой выбор – выпускной бал для Басова пришёлся как раз на 22 июня 1941 года. На следующий день Владимир Басов, как и многие его одногодки, отстоял очередь в военкомат и записался добровольцем. Он ушёл на фронт и прошёл всю войну, воевал на передовой, на самом переднем горячем крае. Командовал артиллерийской батареей, составлял оперативные карты. На войне он был серьёзно контужен, и последствия этого не раз сказывались уже в мирное время.

Для себя после прочтения книги я открыла Басова-режиссёра. В конце книги внушительный список – фильмография известных, любимых картин: Школа мужества – 1954; Необыкновенное лето – 1956; Случай на шахте № 8 – 1957; Битва в пути – 1961; Метель – 1964; Щит и меч – 1968 и другие. Басов – автор и соавтор сценариев, актёр, режиссёр.

Вот что вспоминает кинорежиссёр Александр Митта о Басове-режиссёре:

«У музыкантов есть в профессии понятия способностей – невероятная беглость пальцев, абсолютный слух. Так вот у Басова в режиссуре были фантастические пальцы, как у Горовица (советский и американский пианист-виртуоз), и абсолютный слух скрипача-виртуоза. У него была феноменальная память и богатое пространственное воображение… Он помнил все дубли, весь материал держал в голове, очень чётко и складно монтировал. Мне кажется, из таких людей, как Владимир Павлович Басов, и рождаются сегодня большие политики или олигархи.»

Свой взгляд был у Басова на всё, а его образованность и культура, тонкая художественная интуиция и знание законов творчества помогали чувствовать себя на равных буквально во всех составляющих кинопроцесса.

Басов первым в стране освоил пришедшую в начале 70-х годов из Германии техническую новинку – аппаратуру для съёмки многокамерным способом, а главное – он был по-настоящему готов к работе на современной съемочной технике. На картине «Опасный поворот» (1972г.) вместе с Ильёй Миньковецким Басов первым снимал фильм на новой аппаратуре. Басов запускал практически синхронно все три видеокамеры, держал в голове весь монтаж. На съёмках фильма была такая скорость работы, что «Опасный поворот» был снят в рекордные сроки – за два месяца. Позже на этой аппаратуре пробовали снимать и другие режиссёры, например, Рязанов фильм  «Гараж», но добиться того эффекта, которого достиг Басов, не получилось, камеры, как правило, простаивали.

Басов был очень быстрым – быстро играл, быстро снимал. Когда ему говорили: «Володя, куда ты торопишься!» Он отвечал: «Чем быстрей, тем лучше, в этом моя сила». Он занимал в нашем кино свою нишу, и до сих пор не нашлось никого, кто бы мог заполнить опустевшее после него пространство.

На его могиле на Новокунцевском кладбище установлен памятник – мраморная плита с перекрестием из двух кусков киноплёнки: то ли армейский шеврон, то ли окно, заклеенное по-военному, то ли монтажный «перечёркнутый» кадр, то ли «роза ветров», то ли перепутье… Многозначительность, как и в самом Басове. И на одной из «лент» надпись: «Ручейки людских судеб сливаются в одно бурлящее русло». В. Басов

Для меня эта книга стала книгой-открытием, книгой-откровением: Басов приковывает внимание как человек, как актёр, как удивительная личность. Приглашаю к прочтению всех, кто любит кино, кому интересны жизнь и творчество Владимира Басова. Книга оставит неизгладимое впечатление.

Екатерина Скворцова,

библиотекарь

Татьяна Тарасова — советский и российский тренер по фигурному катанию, заслуженный тренер СССР, дочь известного хоккейного тренера Анатолия Тарасова. В феврале 2017 года Татьяна Анатольевна отметила 70-летний юбилей.

Сразу заинтриговало название книги «Красавица и чудовище». Это дочь знаменитого хоккейного тренера о себе так отзывается, или проводит параллель – сравнивает работу и жизнь со сказкой? В ходе чтения – увлекательного, ненавязчивого, поняла, что данная книга – результат переработки и дополнения другой книги, которая вышла в 1985 году под названием «Четыре времени года» (и она тоже есть в фонде нашей библиотеки).

Новая книга «Красавица и чудовище» состоит из трёх частей: первая книга (1985 года) идёт как первая часть с тем же названием «Четыре времени года» (но частично дополненная и переработанная), вторая часть «Красавица и чудовище» и третья «Пятнадцать лет спустя». В обеих книгах есть замечательные фотографии из семейного архива, но фото в книгах разные, друг друга не повторяют.

Эту книгу можно отнести к такому чтиву, которое буквально «прижимает» вас к дивану и вряд ли дает оторваться даже для перекуса. Много позитива, юмора, доброты уважения и восхищения, есть и нотки обиды, но их немного и на мой взгляд, они объективные. Людей надо ценить и уважать, для престижа страны помогать в достижениях, а не ставить палки в колёса.

Татьяна Тарасова пишет о своей семье: об отце, маме, сестре, о своём детстве, о работе, которую она безумно обожает, о своих коллегах по цеху и конечно, о своих учениках, воспитанниках – о своих «тарасятах». Среди учеников Татьяны Тарасовой  звёзды фигурного катания — Наталья Бестемьянова и Андрей Букин; Ира Моисеева и Андрей Миненков; Сергей Пономаренко и Марина Климова; Ирина Роднина и Александр Зайцев; Илья Кулик, Алексей Ягудин и многие другие.

«Не хочу потерять ощущения счастья от своей прекрасной работы. Не хочу сделаться в своём деле ремесленником. Хочу оставаться и через двадцать лет таким же сумасшедшим тренером, каким я была, какая я есть… Я хотела бы иметь таких же преданных и любимых учеников, каких я имела и имею. Я хотела бы также волноваться на тренировках. Страдать при каждом прокате.

Хочу, чтобы, как всегда, мои воспитанники приходили в мой дом, и чтобы я была здорова и могла их принимать, как принимала всегда, — вкусно кормить, долго беседовать. Хотела бы, чтобы каждое последующее поколение моих учеников знало, что делало предыдущее. Знали бы, как они дружили, как относились к друг другу, как вместе тренировались и катались. Как они жили и кем потом стали. И сколько было пролито пота и слёз, чтобы кем-то стать…» — это выдержка из книги, которая ярко передает энергетику.

Тарасова — трудоголик, предъявляет высокие требования к себе и ученикам, и всегда держит слово — если обещала Олимпийское золото, значит, оно будет! И очень по-доброму отзывается обо всех, с кем пришлось пересекаться по жизни (а это не только люди, связанные со спортом). Нет негатива, есть только гордость за нашу страну с привкусом горечи, что некоторые вещи в большом спорте, да и не только в спорте, делаются не благодаря, а вопреки.

Приглашаю к чтению всех, кто любит фигурное катание, всех кто вырос в советское время и особенно тех, кто это время не застал. А также всех, кто хочет раскрыть главный секрет – почему всё-таки книга называется «Красавица и чудовище»?

Екатерина Скворцова,

библиотекарь